其一，在国内环境下，当游戏数量越来越多之后，很多游戏在玩法上开始趋同，或出现热门游戏的山寨产品，尽管依靠人设在前期吸引了用户，却不能用玩法和剧情在后期留住用户，大部分二次元手游都存在后劲不足的问题。
尽管有些游戏在画风、声优、音乐方面都有优秀的表现，但是由于后期内容开发的质量与前期明显失衡，导致用户逐渐流失。《阴阳师》算是一个非常典型的例子，《阴阳师》依靠画风、以及豪华声优等上架后红极一时，但在“荒”这一角色之后推出的稀有卡牌辨识度下降，直到“玉藻前”出现热度才稍微有所回升。后期稳定，并能超越《王者荣耀》上升至APPStore畅销游戏首位的也仅有B站代理运营的《FGO》一款游戏。
此外，《阴阳师》后期为了凸显新出角色，而削弱或调整前期人气角色属性，也让已经与游戏角色建立起深厚感情联系，对玩法建立起兴趣的用户十分反感，玩家对游戏的兴趣下降必然会造成用户大量流失。而《山海战记》同样是因为后期内容开发不足，活动力度不够无法带动用户充值，陷入运营困境，最终决定关服。
其二，剧情是二次元用户次看中的部分，优秀的游戏剧情能让玩家将情感寄托其中，增加用户粘度，然而剧情策划在国内却是游戏开发过程中不受重视的一部分，大部分的二次元游戏剧情都比较弱，不仅人物设定不够丰满，主线剧情也难以让用户沉浸其中。《FGO》以剧情出众，然而国内原创二次元手游中几乎没有可以与《FGO》剧情相提并论的游戏。
其三，国内厂商将二次元产业作为亚文化处理，也限制了二次元手游的大众化进程，受众群体无法扩大。此外，许多游戏公司没有运营此类型游戏的经验，以为只要加入“萌腐”元素，再加几个知名声优就能借着二次元之风收获一众宅男腐女的钱包，如此只会令大众用户对该细分领域的游戏产生误解，带来反效果。
其四，一如前面所提，上游动、漫画产业的发展与下游游戏的发展程度失衡，优质内容输出不足，无法满足下游游戏对IP的需求，而衍生品行业仍待有序发展，也在制约着二次元手游变现的多元化发展。
海外市场或将成为二次元游戏的必争之地
二次元经济虽然在国内逐渐受到主流的重视，但其与主流文化的融合进程还有待发展，二次元手游市场尚小，但是日本、韩国等海外游戏市场反而已经发展得相对成熟，多国同时上线也成了二次元手游的共同选择之一。
继《阴阳师》之后，《少女前线》、《碧蓝航线》、《崩坏3》等游戏也纷纷在日本或韩国等市场上架，尽管多款游戏在国内表现不算突出，但国内厂商开发的二次元手游出现了墙内开花国外香的情况，在海外市场成绩斐然。
公开数据显示《少女前线》进入了Google Play韩国区畅销榜前十，营收最高的也是韩服，而《崩坏3》在上架不久后进入Google Play韩国区畅销榜的前三。《碧蓝航线》则是在日本市场表现优越，该游戏在上架后的一个月时间内迅速跃进APP Store和Google Play畅销榜前十。
能有如此成绩，细究原因在于，这部分游戏补足了韩国、日本等海外市场相应手游类型的空白，而这些市场的用户对此类型游戏也有着旺盛需求，再加上近些年韩国、日本等国家的游戏开发成本上涨，也给了国内游戏出海发展提供了可乘之机，如此看来，未来海外市场很可能会成为国内二次元手游厂商的必争之地。
刘旷，以禅道参悟互联网、微信公众号：liukuang110
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