不得不承认，日渐饭圈化和低龄化的趋向，让整个圈子生出一种自我陶醉和天生优越的疯狂，也进而使得建立在原耽基础上的影视剧产业链，实际上始终摇摇欲坠。因为一旦不小心触动警戒线，尤其是涉及未成年人成长问题，无论是耽美还是耽改，都很可能直接被打回原形。
正如一位不混圈的耽美资深爱好者所说，“我宁愿所有人都是普普通通的读者看客，而不是把他们奉上神坛，将之推入舆论漩涡”。
原耽圈的风气和浮躁，不仅让以前圈地自萌、较为克制与理性的那群粉丝渐渐流失，而且也直接影响了圈内作品的产出和质量。根据公开数据表示，当前在筹备中、已经版权交易、已开机、待播阶段，未来将要走上市场的耽改作品数量已经超过了80部，而这还不是最终的数字。
所以，当圈内早期知名的耽美小说几乎都被收入囊中，质量上差强人意的新文显然不能满足资本的需求。
回看近几年晋江积分榜上的作品，排名前十、前二十的差不多还不是原来那几本，整体变化不大。这意味着一方面很多名不副实的新作被追捧得太过，另一方面，原耽圈多少有些青黄不接了，一部分作者也受圈内浮躁的氛围影响，什么火就去写什么。
原耽是耽改剧的源头，很多人认为耽改剧最大的风险来自无法预测的监管动向，但“兄弟情”毕竟提供了规避风险的方法。而如果源头出了问题，最大的可能是全面崩塌，并没有缓和的余地。
耽改潮流的生命周期可能更短？
纵观影视剧的发展脉络，国产剧越来越多元化，但每一个时期多少也有流行的趋势，每一个类型的影视剧也有其黄金时代。
2000年后，古装剧、家庭伦理剧流行，综艺节目大行其道，《孝庄秘史》、《武林外传》、《乡村爱情》、《美人心计》等大批优秀作品陆续登场，带动市场经济发展；2009年，《仙剑奇侠传3》开播，掀起仙侠剧的一个高潮，而后《古剑奇谭》、《花千骨》等再续仙侠情怀；2011年，《宫锁心玉》开播，穿越潮流和清宫宫斗接踵而至。
古装、武侠、家庭伦理、军事谍战等题材的影视剧，大多最受老百姓欢迎，它们往往能经历巅峰到没落再重回舞台，不过也有不少曾经广受追捧，却最后几乎消失在荧幕上的类型剧。
比如穿越剧，2011年《宫锁心玉》《步步惊心》的连续热播，让穿越剧成为当年最受欢迎的题材，但此后除了2015年播出的《太子妃升职记》在网络上昙花一现，穿越剧的身影看似尤在，存在感却微乎其微。穿越剧的式微，很大程度上是因为相关审查收紧，不予立项。
耽改剧比穿越剧背负了更大的政策风险，从《山河令》爆火之后，我们看到，备受瞩目的热门耽改剧没有一部成功定档，吃绝户的脏水早就泼到了《山河令》身上。更何况，从《镇魂》到《陈情令》、《山河令》，每一代耽改流量明星之中，都会有一人曝出负面新闻，这种频繁的翻车，是不是加剧了政策对耽改风口的收紧，这是背后资本最担心的。
回到影视剧流行周期的问题上来，穿越剧、职场剧、盗墓剧、情景喜剧…我们可以看出，越是小众化题材的影视剧，流行的周期就越短。
一方面，聚焦于垂类属性的影视剧，观众对其的要求往往更高，但相反影视公司制作的这类影视剧普遍存在硬伤，一两部精品根本就带不动整个赛道；另一方面，相比创作空间较大、有大量群众基础的影视剧，小众化题材会更快面临同质化、低品质、原创能力等问题。
耽改剧出圈，其实并没有改变耽美文化小众化的本质，而且无论耽改剧的受众群体扩大到何种程度，或是带来多大的商业价值，它也不可能成为主流。
不过与以前流行的影视剧潮流相比，耽改剧有一个最大的不同，就是粉丝和舆论对于耽改剧的关注和忠诚，其实很大程度上是由于耽改剧的不容易。从立项、选角再到过审，耽改剧自带“坚强”光环，这和粉丝推崇的“为世事所不容”的耽美爱情异曲同工。所以，耽改作品与粉丝之间就格外“情深意重”。
而换个角度想，如果耽改剧没有了重重“困难”，它是否会像其他题材的影视剧一样遵循正常的发展规律呢？答案可能是肯定的，堵不如疏，一旦没了新鲜感和稀有性，耽改剧自然优胜劣汰。
从2016年至今，耽改剧走到现在确实一路坎坷，只是更坎坷的或许还在后面。
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