而蔡岳勋导演提及合约签订时涉及到植入广告，只是制片方强制违约加入了导演不同意的内容，那么当时的妥协或许只能有两种解释。一是合约只是一纸空文，最后还是强权为上，二是合约对权利归属并没有规定细则，导演只有知情权而没有决定权，如果是这样，那如今的结果还是有一半的责任在于导演的疏忽。当然说不定也有台湾导演赴内陆“水土不服”的原因。
总之，如今蔡岳勋导演多次强调，“以后导演合约里面一定会增加一条，所有的植入要怎么拍，我有最终的决定权”，可《深夜食堂》已经深受植入广告的负面影响，谁又该为这部作品负责呢？
其三，硬性广告植入最多算是差评如潮的导火索，其他诸如，剧情设计和人物刻画未能深入人心、演员挑选以及僵硬照搬日本版本等，同样是《深夜食堂》为人诟病的地方，这些问题应该是导演责无旁贷的责任。不过在采访中，将矛盾点引至娱乐圈的利益纠葛和广告商的目光短浅，这些外部作用并不能解释以上全部事由。
就像《太阳的后裔》也曾因为硬性广告植入遭受吐槽，可结果各方还是赚得盆满钵满，原因在于作品本身的出彩替其掩盖了部分负面作用，也就是说即使导演无力改变外部环境，也可以尽量从更为核心的内容方面弥补缺陷。
当然如若事实全部像导演所讲，制片方和广告商确实是罪魁祸首，但是不容置疑的是，在这场商业活动中，没有哪一方是真正的无辜者，要说无辜也只能是观众。
硬性植入广告背后的死循环
植入广告从无到有，从隐性到显性，从融合于情节到生拉硬扯，可以说是从侧面见证了影视行业商业化程度加深的过程。反过来讲娱乐圈某些现象的畸形成长，也无外乎是过度商业化的负面作用，尤其是利益正在压制和淹没影视内容的艺术性，使这件事日益成为一种商业活动，因而牵扯其中的各方就成了商业主体，当然也包括普通观众。
从这个角度来讲，以利益为要素串联的产业关系决定了各方都不能置之度外，硬性广告植入就是个典型例子，而且从这件事可以发现在各种商业手段之下，这种相互关系逐渐形成了某种稳定的恶性循环，致使事态失控、怨声四起。
以这次的《深夜食堂》为例，最开始的责任人集中在导演身上，蔡岳勋意图“平反”后矛盾的焦点向上转移到制片人和广告商。其中广告商或许因为喜欢简单粗暴、又或许因为真的没有受到阻力，总而言之他们虽然是压力来源之一，但毕竟最终的决定权还是在制片方，所以作为平衡广告商要求和导演制作的主要力量，制片方似乎更需要为利益熏心买单。
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