比如今年，《绿皮书》涉及种族阶级矛盾，《黑色党徒》涉及黑人题材与黑帮3K党问题，《波西米亚狂想曲》涉及同性恋、艾滋病问题，《罗马》涉及墨西哥裔移民问题，《一个明星的诞生》涉及女权的爱情音乐片。
前美国电影艺术与科学院院长Bill Mechanic在自己辞职信中，曾告诫：“大型重工业电影不一定是差的电影，小型独立电影也不一定是好的电影”。
奥斯卡习惯于抛开票房榜、在小成本独立影片中寻找“遗珠”，而一向以接手院线排斥的电影闻名的Netflix，恰好卡在了这个关键节点，这是为什么近几年奥斯卡对流媒体态度缓和的主要原因。而且在今年更表现出强烈的包容，早先，Netflix只在一些不那么引人注目的奥斯卡奖项上取得荣誉，这届却收获颇丰、几乎问鼎最佳影片。
这固然源于Netflix的“冲奥”投资，纽约时报说，为了让《罗马》问鼎奥斯卡，Netflix砸下的公关预算高达2000万美元。不过更深层次的是，Netflix所代表的流媒体趋势插入好莱坞腹地，给困窘之中的奥斯卡带来一些新意。
占领好莱坞的“中间地带”？
好莱坞一直不待见Netflix，不只是因为其强势态度以及背后强劲的增长力，根源在于影院、流媒体同步上映的方式，将彻底打破电影产业现有的运作规则。有机构预测，2019年全球流媒体收入可能超过线下票房收入，与之相对地，传统影视巨头的新兴流媒体平台集中在今年落地，所以，外界将关注点都放在了这场围剿与反击的“战争”。
但是，电影既是商业，也是艺术，从后者的角度看，Netflix的存在对日益两极和僵化的好莱坞影片制造模式，或许是一场内容上的积极互补。
在美国老牌杂志《名利场》的特别报道《好莱坞已死》中，作者认为好莱坞这个庞大机器在变得臃肿、迟缓，而且傲慢地对新事物视而不见。他在文中写到：就像我们过去曾放弃整张专辑而选择单曲、放弃纸质书而选择电子书一样，我们最终会放弃电影院，那对我们而言意味着昂贵、不便且选择上受限的电影院。
这和Netflix的理念相同，给消费者提供多一种选择。
《罗马》的导演阿方索卡隆在被媒体追问“背叛（影院）原因”，回怼记者时给出了一个新的名词：院线电影中产阶级化。客观揣测，这和北美电影票价有关。数据显示，电影均价从2011年的7.93美元增长到2017年的8.97美元，6年间增长率为13.1%。电影市场红利消失，票价上涨将很难停止，这个时候，
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