但是，明星人设崩塌接连席卷娱乐圈，所倒下的不止是个人形象，而是牵连甚广的商业主体，作鸟兽散后的“无人生还”，更意味着人力、财力的全盘破灭。吴秀波出轨门爆出，巨额投资无法回本，与其关联的影视公司纷纷受难，翟天临步其后尘，旗下控股公司也将面临致命打击。据最新消息，剧方有可能向两人索取高额赔偿。
尤其是翟天临学术造假，突破圈层上升为社会事件，或将触动人设存在的根基以及背后的粉丝经济。
人设经济坍塌的第一步
移动互联网之前，观众记得很多明星或演员的角色，但他们本人却没有多少粉丝；移动互联网之后，“有些人非常出名，有上百万粉丝，但几乎什么都没做”。戛纳电影节上，凯瑟琳徳纳芙将后者看作是法国巨星“已死”的前兆。
我们处在一个娱乐工业化时代，二三十年间，从明星包装改为建立人设，娱乐产业经过了“发现明星”到“创造明星”的整体变迁，由此，行业法则也适时而变。不过，明星涌出的空前繁荣时期，他们陨落的速度异常加快，这背后正是所谓人设崩塌。
近两三年来，人设崩塌日益显示出明星人设产业链的脆弱性，一旦人设不成立，在此基础上粉丝、明星和商业形成的稳固关系，轻而易举地就被推翻了，而且这一过程中，粉丝甚至比投资人更积极主动、善变无情。正如鹿晗、吴亦凡，粉丝愿意一直为偶像买单，但换句话说，她们虽然愿意将他当作“男友”，这个“男友”不能有其他女友或炮友，否则将人设崩坏。
追根溯源，明星人设一面作为卖点自动吸收流量，另一面，人设的单一性却淹没了明星人格的多样化，他们只能演这一个“角色”。
所以，在多数流量明星几乎少有代表作品加持的情况下，他们若是不能维持住自己面向粉丝所展现的特征，就等同于自毁根基。而即使如吴秀波、翟天临这种演技派，他们影视作品的荣誉，在人设受挫之后的舆论讨伐中也无济于事，因为本质上其作品成功也得益于人设。
人设经济首先毁于人设造假，如果说天仙、吃货、文艺青年等标签作假，尚不能一棍子打死，那如今学位、学术掺假，挑战的不只是粉丝的信任，而是大众的底线。翟天临事件，也恰恰反映出人设经济的病态走向。
但这或许只是明星人设目前所暴露出的第一重风险。长远来看，人设成功的反面是约束和裹挟。
一方面，人设不仅架空了明星的“本我”，而且很有可能制约其扮演的影视角色。粉丝很难接受他们气质高冷的偶像去演喜剧里的逗逼，他们更不愿意自己捧上“神坛”的天仙扮丑搞怪，所以连影视制作都习惯性迎合粉丝，为明星写剧本。另一方面，粉丝自身的口味在不断变化，一个固定的“人设”即使再完美，也难以满足粉丝动态的喜好变迁。
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