我想，此时谢霆锋一定会想起22年前，陈木胜带着他拍摄《特警新人类》的那个下午。 经过20几年的努力，以谢霆锋为代表的中青年演员，终于扛起了香港电影/华语电影的新旗帜。
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《特警新人类》在香港电影史上没有很高的地位，但是从这部电影开始，香港电影进入了千禧一代。
此后20年，香港电影再也没有重现当年辉煌，但陈木胜依然坚持创新，努力脱离前辈们的圈圈框框。
《特警新人类》激活了陈木胜创新细胞，到了《新警察故事》彻底玩了一把大的。在这部电影中，成龙塑造一个经历严重挫折的“失败警察”，像极了盛极而衰的香港电影。在这部电影中成龙在千钧一发时刻，再也没有救回那些被歹徒杀害的警员同仁，这一幕只有陈木胜敢拍。
《新警察故事》真正给人耳目一新的还不是成龙颠覆性的设定和表演，而是那个惊世骇俗的“小丑”吴彦祖。把杀人当游戏、在做坏事里找刺激、不谋财不贩毒、伤害了太多无辜的人，这样的坏人在香港电影历史上前所未有，堪称石破天惊。这样的坏人，我们观众竟然恨不起来，吴彦祖那句“别为了一点点钱吵架，钱不重要”放在今天看，不知道讽刺了多少创投圈的大佬。
从《特警新人类》到《新警察故事》，核心精神都在于一个“新”，而且“新”的不那么政治正确。
从《特警新人类》到《新警察故事》，陈木胜真正意义上成为一个把控全局的导演，话语权越来越大，玩得越来越“新”。按照豆瓣网友“和也”的评价就是“陈木胜现在有点名气了，连我都知道这个导演的名字了。”
此后，陈木胜总能给日薄西山的香港电影带来一些新东西。
《三岔口》世界中，似乎没有一个坏人，但主角就是在黑暗中痛苦地扎挣和选择，这是陈木胜借助京剧的剧名，对黑暗之中那个无形命运之手的思考;《宝贝计划》表面上是一对小偷在偷到了一个小孩之后发生的一系列令人啼笑皆非的故事，背后的深意是成人的改变和成长;《全城戒备》是全球首部华语变异人动作电影，有大量惊奇的特性和打斗;《新少林寺》中一个军阀变成一个僧人，陈木胜试图阐述佛法的普渡众生，当然爱国情怀、家国情仇、少林精神等商业元素混杂其中，影响了影片的精神内核;《扫毒》在《男儿本色》之外，讲述了另外一种类型的兄弟情，值得反复品味。
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尽管拍出了无数佳片，但陈木胜导演一直没有等到与之作品匹配的肯定和知名度，陈木胜对香港乃至大华语电影产业的价值和作用一直被低估。
在观众层面，陈木胜存在感一直不高，当陈木胜去世后，周围很多人会问“谁是陈木胜”;在专业奖项层面，陈木胜多次入围金像奖最佳导演，可惜颗粒无收，陈木胜也没叫过不公和委屈。
为什么会这样?简单来说，陈木胜导演是一个高尚的人，是一个低调的人。他也是一个纯粹的人，一个有道德的人，一个脱离了低级趣味的人。
在娱乐圈，我们经常说，出道40年能做到零差评、零绯闻的明星，只有刘德华一个人。我想如果把这个范围扩大到导演界，似乎所有知名导演或多或少有负面和绯闻，而只有陈木胜几乎零绯闻、零负面。
我们现在怀念陈木胜导演，最好的方式就是走进电影院，通过大银幕支持这部《怒火·重案》。
答应我，不要再看盗版了，好吗?
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