在《天若有情》身上，我们看到了些许杜琪峰的影子;在《新仙鹤神针》身上，我们看到了徐克的影子;在《我是谁》身上，我们甚至能看到被成龙赋能后唐季礼的影子。
“他的作品保守稳重，也没有丝毫时代先锋的痕迹。”这是大众影迷对陈木胜的认知。
这显然是对陈木胜的误解。事实上，自从出道以来，陈木胜一直在俗套的夹缝中追求创新，追求创新和商业的平衡。
电影《我是谁》中，昔日那个无所不能的成龙罕见地打开内心世界，一次次追问“我是谁”，用无助的真情打动观众，而非传统动作，这就是陈木胜的创新。可惜后来成龙在荷兰鹿特丹大楼的惊天一跳，冲淡了故事内核，很多人只记住了这惊险刺激的一幕。
此时已经到了90年代末期，香港电影也像失忆的成龙一样，一遍遍追问“我是谁”，八九十年代的辉煌早已经远去，陷入停滞。徐克、吴宇森、杜琪峰等大师早就减少了拍片，以免“晚节不保”，至于后来香港导演密集转战内地，是另外一个话题。
行业的停滞和衰败，对于陈木胜这个晚辈来说，反而是机会。
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世纪之交，陈木胜推出了《特警新人类》。这部电影在今天，口碑依然毁誉参半，但我相信随着时间的推移，时间终将证明一切。
从《特警新人类》开始，陈木胜加入了更多的另类想法和创新元素。反正香港电影到了这个田地，差还能差到哪里去?
在《特警新人类》中，我们再也看不到“我不做大哥好多年”“有人的地方就有江湖”之类的桥段，新新人类、新新气象、新新玩法，一切都是那么新，那么另类。谢霆锋、冯德伦、吴彦祖等新新偶像登上历史舞台。
《特警新人类》表面上讲的是一个反叛青年证实自我的故事，从另外一个层面来看，也是新时代对旧时代的告别。在这部电影中，我们甚至看到了“千年虫”这种计算机病毒的身影，高科技元素眼花缭乱。
电影最后，成龙客串了一个老年渔民，将受到爆炸冲击的谢霆锋、吴彦祖等新人渡到了彼岸。这是陈木胜和成龙联手设定的一个隐喻：薪火相传，再送你们一程，以后要靠你们年轻人了!
前不久，《怒火·重案》举办首映礼，出现陈木胜的名字时，谢霆锋瞬间泣不成声。谢霆锋也感言自己和陈木胜走过许多路，愿意为他的电影付出自己的生命，用自己的生命去赌那一个镜头，也知道下一个有这样缘分的导演会是哪一个。
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