折损之大，也难怪奥飞选择在此时为有妖气找下家。
有妖气如何挽狂澜？
手中有大量原创漫画IP尚未被开发，如今游戏版号审批又再度暂停，影漫游联动的最佳时机依然没有到，有妖气想要稳住地位不再往下跌，或是稳中求进，不能过于执着影漫游联动模式，才能避免为了芝麻丢西瓜，再次错过细分领域的机会。
一方面，完善的产业链是漫画顺利往下游变现的保障，现在各大漫画平台都在忙着布局产业链，但也不能盲目布局。倘若产业链各个环节协作不到位，最后只会赔了夫人又折兵。有妖气在往下游变现的过程中需要选择符合平台定位的模式。
向上，可以和原创文学平台合作，改编热门文学作品。由于文学作品已经有粉丝基础，改编为漫画后更容易导流到平台，并且从《魔道祖师》、《斗破苍穹》等改编作品的影响力来看此模式已经相对成熟，能够唤回有妖气的活跃用户，不如把部分重心放到此处。
往下，可以选择与业内有实力的动画公司或衍生品开发公司合作，比如《一人之下》、《全职高手》等许多热门作品均选择了与日本手办御三家之一的良笑社（Good Smile Company）合作，毕竟奥飞娱乐的K12优势对有妖气而言帮助不大，扩宽变现渠道对有妖气和奥飞而言都有利。
另一方面，从有妖气近期的宣发和IP合作计划来看，是集中在与零售行业的联动上，比如《馒头日记》等作品与永辉生活、榛果民宿等实业品牌进行了授权合作，如此布局或许与奥飞娱乐出身玩具行业有关，但是有妖气也需要抓住有声漫画和动态漫画的机会。
漫画和文学的变现路径可以说是几乎一致，均是向动画、影视剧、游戏、衍生品等方向走，只是文学IP变现多了改编漫画这一环节。漫画平台的付费模式参考的是文学平台的付费模式，同样可以参考文学平台的变现轨迹举一反三。
短视频和音频目前是业内普遍认为有较多红利的领域，如今文学作品除了改编为影视剧和动画之外，也会授权开发有声书和广播剧，自猫耳FM用多部付费广播剧证明了广播剧的盈利能力后，广播剧逐渐成为了晋江文学城等文学平台的IP改编重心，并形成了广播剧、动画、影视剧相结合的IP商业化模式。
放到漫画行业来看同样是机遇。漫画与音频和短视频相结合的尝试已有之，也就是有声漫画和动态漫画。与动画、电影相比，有声漫画和动态漫画的制作周期短、成本低，适合与动画、电影改编相结合，腾讯漫画等平台也在着手布局，有妖气不妨也将IP库中的作品进行有声漫画或动态漫画开发，以吸引新一代消费者。
更重要的是，有声漫画、动态漫画与动画同步开发，对于漫画来说也会起到扩大宣传面的作用。如此一来，漫画的生命力也会在多元的商业化模式中得到延长。如若有声漫画或动态漫画能成为一个风口，有妖气或许能借着短视频和有声产品的红利往上走。
文/刘旷
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