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1，你好朋友新手想入手d610但不知道怎么配镜头求指教 问

D610是全幅机，当然要配好一点的镜头，24－70 F2.8G是万古不变的通用镜头。有钱再上一个70－200 F2.8G。
新手还是配个大变焦的镜头比较好，可以熟悉不同焦段的视角
你好！新手还是配个大变焦的镜头比较好，可以熟悉不同焦段的视角仅代表个人观点，不喜勿喷，谢谢。

你好朋友新手想入手d610但不知道怎么配镜头求指教 问

2，宾得k5镜头 一变N2定 选择方案

这个预算不包括K5吧？就按不含K5推荐吧。 一变：Da* 16-50是必选，因为这个焦段最常用，无论旅游还是严肃拍摄都是合适之选，所以一变肯定选这个。 N定：宾得原厂最广的镜头是DA14，和165的16端焦距差异不大，就不考虑了，你需要考虑补齐中长焦，那么选择二公主FA77用来人像拍摄。50-135固然很好，但是除了方便和紫边控制比二公主好以外，其他性能还是稍逊于二公主 就这一变一定，已经可以满足你的基本需要了，剩下的的3K左右资金考虑配件吧，如果你爱好风光，买Hitech的渐变镜和中灰镜，以及好点的三脚架；如果偏重人像，则买闪光灯吧，原厂560或者美兹的灯、无线离机闪配件。

宾得k5镜头 一变N2定 选择方案

3，我是一个Lesp喜欢的人都不高有障碍阿怎样才可以变矮阿有

没办法，改变一下眼光跟心态吧。老了会自动变矮了，不要急。
你也是LES...?!摁..、没有必要为了别人改变自己..是啥样就是啥样..毕竟长的高不是一种错啊...
哈哈哈 ，这个消息太逗了！！你可以考虑吧把腿截一段，给你家TT 就好啦！她也开心了
天哪大部分人都希望自己高p太高不好啊你可以让你的T好好多练身体长高点哈哈
俺比俺老公高嫩么一点、俺老公可不平衡撩、逛街上都要走在台阶上、俺就在那儿偷么滴笑、^^其实高点没啥太大滴影响滴、还可以顺便藐视下俺家内薄脸皮滴相公、^^
..............................你的想法好独特啊。真的没有必要为了谁去“变矮”的。。找个矮 的小T配配好了。。

我是一个Lesp喜欢的人都不高有障碍阿怎样才可以变矮阿有

4，一般单反相机镜头怎么配

1． 第一个镜头：配套镜头许多单反用户的第一个镜头是18-55mm f/3.5-5.6这一标准变焦镜头（35mm等效焦距28-85mm）。佳能，尼康和宾得等相机厂商都将这一从广角到中长焦的3倍变焦镜头作为相机配套镜头出售。这是镜头具有体积小，轻便和廉价这三大优势，它无疑是廉价一般用途镜头的最佳选择。另外，部分厂商还会将18-70mm镜头（35mm等效焦距28-105mm）作为配套镜头。2． 第一个镜头的另一种选择：1）大变焦比变焦镜头。第一个镜头的另一种选择是如同18-200mm f/3.5-6.3（35mm等效焦距28-300mm）大变焦比的变焦镜头。这种11倍的变焦镜头不可能将所有的任务都做得很好（你必须接受一定程度的锐度降低和一个较小的最大光圈值），但是，这种镜头是去旅行时希望用一个镜头兼顾所有的拍摄任务的最佳选择。另外，对一部分不愿意更换镜头的单反用户，这个也是最佳选择，这样可以避免感光元件入灰尘的问题。Eg.Nikon 18-200mm f/3.5-5.6G IF-ED AF-S DX VRAPS-C：比副厂镜头更好的光学素质，光学防抖，更昂贵的售价。Olympus 18-180mm f/3.5-6.3 Zuiko Digital3/4系统专用镜头。Sigma 18-200mm f/3.5-6.3 DCAPS-C：在小光圈时有较好的光学素质，低廉的售价。Sigma 18-125mm f/3.5-5.6 DCAPS-C：更低廉的售价，更好的光学素质，但长焦端较短。Tamron 18-200mm f/3.5-6.3 XR Di II LD Aspherical IF AFAPS-C：在光学素质上有一定的缺陷，但仍不失为大变焦镜头一个很好的选择。18-250mm是一个更好的选择。Tamron 18-250mm f/3.5-6.3 Di II LD Aspherical IF Macro AFAPS-C：有部分大变焦镜头的固有缺陷，但总体来说是一个很优秀的大变焦镜头。2）适合室内使用和暗光摄影的镜头：大光圈变焦镜头如果在室内或黄昏的时候想拍摄自然光照的肖像照片，或者拍摄婚宴照片，最佳的选择是如17-50mm f/2.8这类大光圈变焦镜头（35mm等效焦距27-80mm）。2.8的恒定大光圈是保证在黄昏或室内等暗光条件下成功摄影的重要条件。另外，室内摄影还要求足够的广角覆盖。Eg.Canon EF-S 17-55mm f/2.8 IS USMAPS-C： 优秀的光学素质，价格昂贵。小像场镜头。Canon EF 17-40mm f/4L USM35mm：优秀的光学素质，中等的价格，比起17-55mm f/2.8小一档的最大光圈。Nikon 17-55mm f/2.8G ED-IF AF-S DX NikkorAPS-C：另一个光学素质优秀，价格昂贵的镜头。小像场镜头。边缘的变形和色差都相对较高。Olympus 14-54mm f/2.8-3.5 Zuiko Digital3/4：价格合理。Sigma 18-50mm f/2.8 EX DCAPS-C：较好的光学素质，中等的价格。Tamron 17-50mm f/2.8 Di II LD Aspherical IF SP AFAPS-C：优秀的光学素质。这两类镜头都较套头更为昂贵，但从长远来看，购买它们可以节省在同一焦段升级的重复投资。3． 超广角变焦：小空间和大风景如果你经常拍摄室内的照片，喜欢拍摄小朋友在室内玩耍，一家人围着饭桌吃饭，那么如11-18mm, 12-34mm, 10-20mm之类的超广角变焦（35mm等效焦距17-35mm）就是你的最佳选择。另外，如果你希望拍摄大范围的风光照片，11-18mm也是一个很好的选择。Eg.Canon EF-S 10-22mm f/3.5-4.5 USMAPS-C：此焦段光学素质最好的镜头，中等的价格。Nikon 12-24mm f/4G ED-IF AF-S DX NikkorAPS-C：坚固耐用，优秀的光学素质，稍有点昂贵。Olympus 7-14mm f/4 Zuiko Digital3/4： 优秀的光学成像。Sigma 10-20mm f/4-5.6 EX DC HSMAPS-C：十分小巧轻盈。很好的光学素质，价格合理。在10mm时边缘的色差很明显。Tamron 11-18mm f/4.5-5.6 Di II LD Aspherical IF SP AFAPS-C：小巧轻盈，合理的价格。4． 超远摄镜头：飞禽摄影，野生摄影和运动摄影。如果你爱好打鸟，爱好运动摄影。那么100-400 f/4.5-5.6或者200-500 f/5-6.3将是最好的选择。这些镜头因为质量沉重，所以最好同时配备三角架使用。（如希望更好的光学素质则可以考虑200mm f/2, 300mm f/2.8, 300 f/4）Eg.Canon EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS USM35mm: 很优秀的镜头，质量沉重。Nikon 80-400mm f/4.5-5.6D ED AF VR Nikkor35mm: 长焦端锐度会降低。很好的镜头Tamron 200-500mm f/5-6.3 Di LD IF SP AF35mm: 锐度高，质量较轻盈。5． 大众的选择：中远摄变焦镜头80-200mm或70-200mm的焦段。这类镜头用于拍摄远处的物体，在摄影题材上有很大的多样性，同时教超远摄镜头更为小巧轻盈。部分镜头更提供1/2放大率的微距拍摄能力。Eg.1） 较便宜的选择：Canon EF 55-200mm f/4.5-5.6 II USM35mm: 缩小光圈后能达到一般的光学素质，廉价的选择。200mm锐度即使缩小光圈仍较低。Nikon 55-200mm f/4-5.6G ED AF-S DX NikkorAPS-C：较好的光学素质。Nikon 55-200mm f/4-5.6G ED AF-S DX VR NikkorAPS-C：在55-200的基础上增加了VR，较好的光学素质。Sigma 70-300mm f/4-5.6 DG Macro APO35mm：在f/8下有较好的光学素质，低廉的售价。Tamron 70-300mm f/4-5.6 Di LD Macro 1:2 AF35mm：低廉的售价，较好的光学素质。Tamron 70-300mm f/4-5.6 LD Macro 1:2 AF35mm：Di版的旧版本，十分廉价。2） 较贵的选择：Canon EF 70-300mm f/4-5.6 IS USM35mm：较好的光学素质，防抖。Canon EF 70-200mm f/4L USM35mm：优秀的光学素质Canon EF 70-200mm f/4L ISUSM35mm：十分优秀的镜头Canon EF 70-200mm f/2.8L USM35mm：价格昂贵，十分优秀的光学素质。Canon EF 70-200mm f/2.8L ISUSM35mm：价格昂贵，十分优秀的镜头Nikon 80-200mm f/2.8D ED AF Nikkor35mm：尼康的经典镜头Nikon 70-200mm f/2.8G ED-IF AF-S VR Nikkor35mm：价格昂贵，十分优秀的光学素质。Nikon 70-300mm f/4.5-5.6G IF-ED AF-S VR Nikkor35mm：在70-200范围有优秀的光学素质，锐度高，色差也相对较高，平整的像场，变形低。Olympus 50-200mm f/2.8-3.5 Zuiko Digital3/4：很好的光学素质Sigma 70-200mm f/2.8 EX DG HSM APO35mm：f/2.8锐度一般，f/4开始锐度变得很高。6． 远摄微距镜头：近摄和人像摄影。如果你喜欢近摄和人像摄影，那么一个能实现1：1放大率的微距镜头是你的最佳选择。该焦段的镜头配合了f/2.8的大光圈可是较好的实现背景虚化，同时避免广角镜头对人物五官夸张透视的影响，因此也是很好的人像摄影镜头。（如果你钟情于人像摄影，还可以考虑85mm f/1.4/1.2, 105mm f/2, 135mm f/2；大量优秀的职业摄影人还会将180mm,200mm或更长的镜头作为他们进行人像摄影的首选）eg.Canon EF 100mm f/2.8 Macro USM35mm：无变形，锐度很高的镜头。Nikon 105mm f/2.8G IF-ED AF-S VR Micro Nikkor35mm：无变形，锐度很高的镜头。比AF版更快的对焦速度，VR在1：2的放大率时仍有一定的帮助。Nikon 105mm f/2.8D AF Micro Nikkor35mm：无变形，锐度很高的镜头。Sigma 70mm f/2.8 EX DG Macro35mm：锐度很高的镜头，100mm的等效焦距适合人像摄影。7． 通用镜头，大光圈广角变焦镜头。35mm相机上的多用途镜头：28-75mm f/2.8。在小像场相机上，等效焦距是44-116mm，这个是很适合报导和扫街用的焦段。如果这个焦段适合你的主题需求，那么以下四种都是很优秀的镜头。Canon EF 24-70mm f/2.8L USMNikon 28-70mm f/2.8 ED-IF AF-S NikkorSigma 24-70mm f/2.8 EX DG MacroTamron 28-75mm f/2.8 XR Di LD Aspherical IF SP AF

5，佳能5d2镜头再配个佳能85mm F18这个镜头能旅游拍风景中的人物吗

理论上说，基本任何镜头都可以满足楼主的要求。只是看怎么拍了。8518是一个典型的人像头，人像头的特点是，光圈比较大，焦距适中，一般站在离目标2-3米远能拍半身照这种，背景虚化较好。楼主所说风景中的人物，应该算作是环境人像了，环境人像的要求是，人物清晰，背景不要太过虚化，不虚化或者有少许虚化是比较好的。8518算中焦+大光圈，虚化能力不错，因此在拍摄环境人像的时候，注意以下几点：1、不要开全光圈，光圈要缩小到F11或者更小使用；2、不要使人物离开背景太远，也就是尽量让人物靠着背景或者背景墙；3、拍摄者不要离人物太近，要在构图上可接受的范围内尽量远离被拍摄的人。基本就是这些了。但如果说更合适的话，当然是短焦距或者广角镜头更合适了。
既然是风景中的人物就需要一定的背景如果背景都糊了就看不出风景了所以建议用35-50mm的焦距光圈也不用太大处理好人物和风景之间的关系
如果旅游当中一会拍人物，一会拍远景，一会拍近景，如果要频繁的更换镜头会很烦人，严重影响旅游的好心情！旅游最好用大变焦镜头，比如EF-S 18-200mm f/3.5-5.6 ，会很方便，或者24-105也能够适合旅游中使用，经常换镜头会错过很多稍纵即逝的美景。如果旅游中不是专门拍摄特定景物最好不要选择定焦镜头！
5D2 绝不能配佳能85mm F1.8出去一看就知道是业余的 5D2怎么能不用红圈头呢?常识下定焦85 1.2 人像王才是5D2的绝配
旅游最好用旅游头，能兼顾各个方面当然85mm F1.8，出片质量肯定比旅游头好个几个档次

6，佳能7d如何配镜头

推荐你选择EF24-105F4L镜头或者EFS17-55F2.8IS USM，前者的应用范围更广。 24-105相当于传统38.5-170的焦距，涵盖了广角到中长焦，实用性很强，加上第三代的IS防抖技术，增加手持的稳定性，无论性能还是光学质量都相当优秀。对于会议照，既可以用广角控制大环境，又可以用长焦捕捉人物特写，非常值得选择。 17-55则在广角端与大光圈上占优，而且在IS防抖技术的配合下，完全能应付会议场所光线不足的环境。 俗话说，好马配好鞍，现在两支镜头价格相若，都是值得考虑之选。 我现在用的就是24-105，也经常拍会议及婚庆，有空可以加我Q，大家交流、交流。
本文作者在动什么心思了,24---105现在8000元吗?!!!!!
7D的最大特点是连拍速度，如果不是打鸟的话，没有必要选择7D。 EF24--70、70--200.
24-105 F4L ，约8000元 红圈头，涵盖常用的焦距，画质很好，基本上一支镜头可以揽下平时所有的活动 但是针对会议场合，光圈不够大，加上会议室的光线一般还是不怎么亮的，广角上也有不足，拍摄会议室内部涵盖的范围不够 17-55F2,8。7000元， 光圈够大，广角也常，很适合会议使用，但是这支镜头平常使用没有24-105好用，画质也不如24-195
17-55 2.8 + 430EXII
只要用过7D的就都应该知道,7D是吃大光圈的,至于镜头要看你拍什么会议了,大型会议建议用300mmL,如果觉得贵就用大白(100-400L)小型会议就XBIS(70-200L)但一定要有个广角建议16-35,我经常拍会议,我用的有16-35,24-70,70-200,100-400,灯要用580EX II看看我的包吧,反正够重的,呵呵

7，尼康D5100高端入门机新手想搭配两款镜头平时玩玩如何搭配镜头

Nikon 35/f1.8G很好的人像头，￥1300左右背景虚化效果不错有马达，适合机身无马达的D5100AF-S DX 尼克尔 18-105mm f/3.5-5.6G ED VR￥1500左右，D90上的套头，性价比挺不错的 18－200现在都近6000，已经超出预算了 你追问的50/f1.8有2个，一个是50/f1.8D，600左右无马达的，用在D5100不能自动对焦，另一个是50/f1.8G今年4月上市的，有马达￥1500左右，35/f1.8G与两款50/f1.8最大区别是35/f1.8G是DX镜头，两个50/f1.8都是FX镜头 FX镜头，用在DX上视角就变小，原本46度的视角变得只剩31度左右也就是焦距要乘上1.550mm焦距变成75mm了
冷清温暖如春袖手旁观
最便宜，实用的是套头加55-200VR，轻的不是一点点，性价比也超高。然后可以加个35mm定。成像出色价格在1000多。想一镜走天下的就18-200VR，优点是方便，缺点是长焦端成像有点软。再上一级，就是16-85VR+70-300VR。这个配置有长焦，快恨准，又有广角。价格在6000左右。想上大光圈的可以考虑腾龙的17-50VR。Nikon原厂17-55，超出预算。
5000元左右1，原厂35/1.8 定焦,大光圈,带马达,纪实人像都可兼顾。2，原厂18-200一代，一镜走天下。这两个头加起来会稍超过你的预算。
1000以内建议你买个二手的18-105 vr 1000这个价钱可能不太够，尼康 af 70-300mm f/4-5.6 g”这个就算了，你用不了（不带防抖，你端不住），实在想买长焦，买个腾龙a17(70-300还带微距）18-55从网上买个反接环，可以当微距，拍出花的特写
D5100+18105+50F1.8G(这个可以以后再说)http://bbs.fengniao.com/forum/2163198.htmlhttp://bbs.fengniao.com/forum/1802865.htmlhttp://bbs.fengniao.com/forum/1808187.html

8，尼康 50 18d 问题

这是尼康镜头所采用的镜片材料的档次、镀膜工艺的档次、及内部消光涂层工艺如何等多方面原因造成的色散和像差，当然也可能有些眩光反射消除不足的问题。当一个镜头镜片组之间的镀膜不是太好，并且镜片安装在镜筒的接触环面没有黑色消光的图层，那么当比较强的光线进入镜头时，几组镜片间就会产生光衍射或漫射，当乱杂的光线映到CCD时就会产生眩光影像。所以尼康后期高档的镜头都采用Nano（纳米镀膜）并且采用镜筒内黑色低反光图层，以减少镜片间的衍射以便让所需拍摄的光线近可能集中的映射到CCD上。做为职业摄影师，我曾经换过多个AF50/1.8D，包括使用过日本本土生产的AF50/1.8(不带D、较为少见）的头，对比了老款的AF50/1.4D和新款AF50/1.4G，你说的问题都一直存在，这是这个廉价50mm标头的死穴。现在我基本用这个镜头做一些特效的创作，就是你说的F1.8-F2.8之间的那种朦胧感，这个镜头虽然不好但这个缺点确实独到一处。值得一提的是，日本本土生产的AF50/1.8，对焦环的突出体是菠萝块形状的那个头，不带D并且较为少见的那款，像散和紫边、色差都比1.8D泰国产的稍好一些。所以，如果喜欢玩大光圈的标头，还是建议购买50/1.4D，经济条件稍好购买50/1.4G，一分价钱一分货，十分价钱百分货是没错的。结论：你说的是普遍现象。解决方案：购买好品牌的UV、CPL镜片能稍微改善此现象，如肯高Pro-1D系列就很合适，B+W性价比不高。因为是定焦头，所以最好自己动手用可折叠的螺口橡胶遮光罩DIY一个足够长的遮光罩，避免其他不必要的眩光映射到第一组镜片和镜筒内。另外，为尽量使用F2.8以上的光圈，可以拍摄前多思考一下以使相机靠近、或固定物体在墙面、树干、窗台、椅背等地方，争取稳定性。同理，如果快门太低那就适当增加高感，说起噪点，现在各种软件基本可以后期处理到满意。关键是：先拍清楚了再说，拍虚了说什么都没用的。不知这个回答能让你满意，有需要再单独联系吧。
这应该是个体问题。
这个，似乎叫做镜头的球差吧，也就是说不同方向上的入射光，不能同时汇聚在一个点上
1、估计你的机身也是入门机吧，入门机的对焦系统速度和精度都不怎样。。。大光圈镜头对焦不准经常有的事，收两档光圈使用可以减小这种情况的发生，当然，对焦的技术也很重要，多练2、曝光参数没变那就只能是两个问题，一个是手抖了，二是对焦不准，糊的话手动的几率大点3、自动对焦只是方便而已，论精度当然是手动对焦最高了。。。这很正常。。。4、灰暗和镜头无关，估计是你设置的参数欠曝，加点曝光补偿就好

9，镜头节奏长度

在实际操作过程中，如何确定一个镜头的长短，经常是一个令人头痛的问题。从理论上说，镜头长可以长到整个电视节目的长度，短可以短到只有几幅画面的长度。但是编辑不会采用一个镜头到底的做法(当然也不会走另一极端)；应对两种因素进行考虑，最后确定每个镜头的具体长度。 (一)考虑观众收视的需要 镜头构成的景别由于视距的不同会有变化，这也使镜头的内容有繁有简，镜头的长度也应相应有长有短。如果是大景别，如远景、全景，镜头内反映的内容复杂些；而小景别，如近景、特写，镜头内反映的内容就单纯些。镜头内容的繁简在决定镜头长度时是必须考虑的。内容复杂的镜头，如果剪得太短，观众还没来得及看清楚镜头就切换了，观众就有仓促、急迫、喘不过气的感觉；内容简单的镜头，如果剪得太长，观众已经看清楚、看明白了，再延续下去，就会形成拖沓印象。 专家曾对标准镜头所拍摄的固定画面进行了视觉实验(条件必须是固定镜头，如果是运动镜头，会有起幅落幅的问题，就很难确定了)，可以得出以下参数： 标准固定镜头不同景别看清楚镜头内容的时间 景别：全景、中景、近景、特写 时间：7～8秒、4～5秒、2.5～3秒1～1.5秒 因此，在剪接时，首先必须考虑依据景别来确定镜头的长度。当然这里讲的是一般的情况。在具体编辑过程中，由于画面内多元素的复杂程度不一，也会影响到吸引观众注意速度和观众看清画面内容的时间。譬如，相同的景别，因为画面中人物关系的复杂程度、声源的多少、对内容的关注程度等内容因素，以及画面构图的复杂程度、光线的明暗、动作的快慢等造型因素的不同，都会在很大程度上影响到吸引观众看清同一景别中画面内容的速度。因此在编辑时，必须综合考虑各种因素来决定镜头的长短。 (二)考虑内在节奏 节奏本指音乐节拍交替出现的、有规律的强弱长短变化现象。节奏是指内容和形式的长短、起伏、轻重、缓急、张弛、动静等有规律的交替变化，它能给观众造成一种或激动、或平静、或紧张、或松弛的心理感觉。 节奏有两种形式：一种是叙述性节奏，即以客观事物本身的发展进程为依据的节奏，具体地说就是电视节目中事件、情节发展的强度和速度的变化使观众情绪随之紧张或松弛，形成节奏；另一种是造型性节奏，即由摄像机和主体运动，镜头切换以及音响、特技运用等多种电视表现手段而形成的节奏。 文艺作品要讲求内容和形式的统一。不同的主题应有不同的节奏，不然就会让人看着很不舒服，严重时还会出现政治错误。 如重大的会议新闻，如党的“十五大”报道，内容严肃、气氛庄重，节奏就应沉稳、舒缓，景别宜大不宜小，镜头宜长不宜短，推、拉、摇、移的速度要从容不迫。这类新闻，政治性强，抽象的理论多，沉稳、舒缓的节奏便于观众去思考新闻的内容。 “六一”儿童节的新闻报道，节奏应该活泼、欢快。儿童象征着生命、希望和未来，镜头宜短不宜长，可多用特写和近景，去表现孩子们的天真可爱，角度也应多变，以表现孩子们的活力和朝气。 看一位歌唱家表演浪漫的歌剧，观众会希望镜头选择时尽可能舒缓，以便合上优美的歌声和浪漫的情调；而介绍一场摇滚演出，因节奏感十分强烈，所以从一个镜头到另一个镜头就需要快切，镜头不能太长，只有这样才能重现现场的火爆场面。 如果上述诸例中不考虑镜头长度，不讲究什么外部节奏，则电视新闻的内部节奏也将被破坏殆尽。
全景 6秒以上 中景 3-4秒左右 近景 2-3秒左右 特写 1.5-2秒左右
节奏长度就是 说 比如你要发动态彩信 而你的彩信只支持10秒的话， 你录制视频在10秒之内就可以了！ 这就是所谓的节奏的长度！
镜头长短是指连续拍摄的由很多画幅组成的电视画面，对被摄场景的气氛和表现效果影响极大。过长的镜头使人感受到拖拉乏味，过短的镜头看不清画面。所以不管是固定被摄的镜头，还是运动拍摄的镜头，都应恰到好处地掌握镜头长度，通常根据下列依据确定镜头长度： 　　(1)以不同景别确定镜头长度 　　景别不同所含的内容多少也不同，要看清一个画面所需的时间自然也就不一样。对固定镜头来说，看清一个全景镜头至少约需6s，中景至少要3s，近景约1s，特写1.5-1.8s。对移动镜头来说，时间长短应以交待清楚所要表现的内容、动作的完整、节奏的协调为取舍标准。当然一个镜头的实际长短要根据内容、节奏、光照条件、动作快慢、景物复杂程度的需要灵活掌握。 　　(2)以“叙述标准”确定镜头长度 　　所谓“叙述标准”是指随镜头而变化的画面内容对人们产生吸引力上的改变。即根据人们视觉情绪的高度来取舍镜头的叙述长度。根据叙述标准确定的镜头组接要求下表所示。 　　(3)以节奏快慢确定镜头长度 　　根据抒情和节奏快慢的需要，高潮前后和段落结尾时的镜头长。快节奏时镜头一个比一个短，甚至看不清转换画面。 　　3、镜头剪辑的原则 　　(1)准确把握推拉镜头的表意功能：推镜头是一种强调手段，强调重要细节、重要表情、强调重要的戏剧元素等。推的过程就是引导观众视线聚焦，实际上是引导观众的视线指向或集中于事物的某一局部。拉是一种展示手段，即对环境、气氛、空间的展示。最好的拉镜头在表现上是起到较好的揭示功能和展示效果。 　　(2)根据主题表现需要安排镜头顺序：编辑一组镜头时，应根据表达的需要，确定一种合理的程序，或是递进关系，或是对比关系，或是并列关系，或是积累关系，或是时间顺序，或是因果关系，以产生一种很好的视听效果。 　　(3)镜头要成组进行编辑，声音要成段地用：镜头成组，是指3个或3个以上的镜头组接在一起，这样，在画面创作中，容易在叙事清楚的基础上，通过对成组镜头的处理产生画面表现上的节奏感。在声音编辑上，声音通常不需要与单个镜头同行，而要求照顾到段落中重点声音与画面形象的对位。 　　(4)同一组镜头应和谐一致：一般应把内容相关、色调一致的镜头编成一组。 　　(5)用同一组镜头连续表现一个主体时，镜头编辑应遵循景别渐变的原则：景别逐渐变化，实际上是反映了人们在实际生活中逐渐接近或逐渐远离的视觉体验。画面上跳跃的景别变化与人们视觉经验不符，所以看起来也不舒服。 　　(6)编辑应有效地控制固定镜头与运动镜头的比例：摄像时应根据观众心理需求的变化来有意识地控制运动镜头和固定镜头的拍摄比例。要适当地加大固定镜头量，控制运动镜头的量(有节制地拍摄运动镜头)，注意利用移动摄影的方式加强画面的表现力。 　　(7)编辑应对每段影片的声音进行选择和强化：对重要的声音形象予以强化和适当延续，凸显出声音所代表的地域特征与时间特点。 　　(8)长镜头与分切镜头：当被摄对象动感较强、变化较明显、位移效果明显时，可以采用长镜头记录和表现;当被摄对象动感不强、变化不明显、位移效果也不明显时，应采用镜头分切，加强影片的节奏感。 　　(9)合理转场：影片中自然段落(叙事段落)的转换要通过画面上时空的变化反映出来，这就是“转场”，有关转场的详细方法请参阅本章书的相关内容。 　　(10)让每个镜头都发挥应有的作用：一段优秀的影片，就意味着每个镜头都能传达出一定的信息量。 上一页 1 2 3 4 5 下一页

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