但是，这款游戏也基本上将女性向游戏固定在了立绘形象精致、知名声优以及甜宠剧情的三件套流水线，之后的女性向游戏几乎没能跳出这个“模子”。
其实即使在乙女游戏的发源地日本，也是如此。很多乙女游戏只是完成了简单的性别转换，把男主后宫转变为女主后宫，像男性向游戏消费女色一样，女性也在游戏中尽情地消费男色。而且如同一个抹不去的“定律”，女性向游戏中，清一色的霸道总裁、阳光男孩又或温柔师兄，“救世主”轮番上阵，女性玩家还是处在被拯救的位置。
精神内核没有改变，游戏就只能流于立绘形象、声优及万变不离其宗的甜宠或虐恋情节。
从这个角度出发，大多数橙光游戏也不适合在这个时候影视化。经历了近些年那些披着大女主外衣、实则依旧是玛丽苏剧情的影视剧的“荼毒”，观众早就对此厌烦，除非编剧功底深厚，能够将老套的故事，编出新意。
当然，商业逐利，IP版权出售是橙光游戏的盈利途径之一，橙光游戏也不可能放弃这座“金矿”。据不完全统计，目前橙光至少已经有近20部爆款游戏售出版权，或已与观众见面，或走在影视化的道路上。
版权一旦售出，也就与橙光没有了关系，拍的再烂，锅也是主创人员或演员的，顶多就是给烂剧贡献力量了。可是长久来看，这对于橙光手下的IP价值莫不是一种损害，当资本逐渐认识到橙光游戏本质上并不适合改编为影视剧，以后再想靠卖出个好价钱就不容易了。
《遇龙》不是偶然，它的失败也不能全部归咎于男主角的演技拉垮。一个服务于游戏的故事，当它以游戏的形式表现出来，玩家能从享受游戏的快乐，而一旦脱离了游戏的环境，就未必是玩家想要的。
女性玩家不可或缺的只是游戏本身罢了。
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